Пабло Пикассогийн "Бөмбөлөг дээрх охин": Энэ зураг ямар нууцыг нуудаг вэ?

Пабло Пикассо 1905 онд "Бөмбөлөг дээрх охин"-ыг зурсан бөгөөд өдгөө энэ зураг Пушкины нэрэмжит Улсын дүрслэх урлагийн музейн цуглуулгад хадгалагдаж байна.

Мария Ревякина, урлаг судлаач: Чөлөөт уран бүтээлчдийн зовлон зүдгүүрийг эргэцүүлэн бодохдоо Пикассо циркийн жүжигчдийн гэр бүлийг цөлийн ландшафтын дэвсгэр дээр дүрсэлжээ. Тэрээр циркийн талбайн "хөшигний ард"-ыг илчилж, энэ амьдрал зовлон зүдгүүр, ядарсан ажил, ядуурал, өдөр тутмын эмх замбараагүй байдалаар дүүрэн байдгийг харуулж байна.

Андрей Россохин, сэтгэл судлаач: Энэ зураг асар их хурцадмал байдал, жүжигээр дүүрэн байдаг. Пикассо туйлын тогтворгүй байдалд байгаа гистерик охины сэтгэл зүйн байдлыг маш нарийн дүрсэлсэн байдаг. Тэрээр өөрийн шинээр гарч ирж буй бэлгийн харьцааны "бөмбөг" -ийг тэнцвэржүүлж, сэтгэлийн хөөрөл, хүсэл эрмэлзэл, хоригийн хоорондох тэнцвэрийг хадгалахыг хичээдэг.

1. Төвийн тоо

Мария Ревякина: Эмзэг охин, хүчирхэг тамирчин хоёр нь найрлагын гол цөмийг бүрдүүлдэг ижил төстэй хоёр дүр юм. Гимнастикч ур чадвараа аавдаа хайхрамжгүй харуулсан боловч тэр түүн рүү хардаггүй: түүний харц дотогшоо эргэж, гэр бүлийн хувь заяаны тухай бодолд автдаг.

Бие биенээсээ эрс тэс ялгаатай эдгээр зургууд нь хайрцгийн хувьд масштабтай төстэй: аяганы аль нь илүү жинтэй байх нь тодорхойгүй байна. Энэ бол зургийн гол санаа юм - хүүхдүүдийн ирээдүйд тавьсан итгэл найдвар нь сүйрлийн эсрэг байна. Мөн тэдний боломж тэнцүү байна. Гэр бүлийн хувь заяаг хувь заяаны хүсэлд өгдөг.

2. Бөмбөг дээрх охин

Андрей Россохин: Үнэн хэрэгтээ энэ бол аавынхаа хайрыг хайж байгаа бяцхан Лолита юм - тамирчин нь түүний ах байж магадгүй, гэхдээ энэ нь хамаагүй, ямар ч тохиолдолд бидэнд төлөвшсөн, эцгийн дүр төрх байдаг. Тэрээр ээждээ хэрэггүй гэдгээ мэдэрч, хайраа хайж, хамгийн ойрын эрэгтэй дүр рүү ханддаг.

Гистерикийн хувьд тэрээр уруу татдаг, тоглодог, татдаг бөгөөд тайвширч, тогтвортой байдлыг олж авдаг. Тэрээр ээж, аав хоёрын хооронд, хүсэл ба хоригийн хооронд, хүүхдийн болон насанд хүрсэн бэлгийн харьцааны хооронд тэнцвэртэй байдаг. Мөн энэ тэнцвэр нь маш чухал юм. Аливаа буруу хөдөлгөөн нь уналт, гэмтэлд хүргэдэг бөгөөд энэ нь түүний хөгжлийг алдагдуулдаг.

3. тамирчин

Андрей Россохин: Эрэгтэй хүний ​​хариу үйлдэл маш чухал байдаг - тэр уруу таталтанд бууж өгдөггүй, түүнийг уруу татдаг охины бэлгийн өдөөн хатгалгад хариу үйлдэл үзүүлэхгүй. Хэрэв тэр түүний насанд хүрсэн бэлгийн амьдралын эрхийг хүлээн зөвшөөрсөн бол энэ нь түүнийг бөмбөгнөөс унахад хүргэнэ.

Тэрээр эцгийн үүргээ тогтвортой, найдвартай, тогтвортой байдгаас болж тэнцвэрийг хадгалж байдаг. Тэр түүний өмнө бүжиглэхийг хориглодоггүй, түүнийг уруу татахыг хориглодоггүй. Тэр түүнд хөгжүүлэх орон зайг өгдөг.

Гэвч түүний дотор тэмцэл өрнөж байгаа нь тодорхой. Түүний царай хажуу тийшээ эргэж байгаа нь санамсаргүй хэрэг биш юм: сэрэл, мэдрэмжээ даван туулахын тулд тэр охин руу харж чадахгүй. Түүний усанд сэлэх өмднийхөө тод цэнхэр өнгө, дээр нь сууж буй даавуу нь сэрэл болон дарангуйллын хоорондох зөрчилдөөнийг тодотгож өгдөг.

4. Уйлах

Андрей Россохин: Тамирчны гарт барьж буй зүйл нь данхтай маш төстэй (4). Энэ нь түүний бэлэг эрхтний түвшинд яг байрладаг. Тэр яагаад ч юм хүргэж чадахгүй. Мөн энэ нь тогтворгүй байдлын нэмэлт шинж тэмдэг юм.

Түүний нурууны булчингууд хэр хүчтэй чангарч байгааг бид харж байна. Тамирчин жингээ барьснаар өөрийгөө бэлгийн дарамттай тэмцдэг. Өөрөө өөрөө ч мэдэлгүй жингээ тавиад тайвширвал сексийн мэдрэмжинд автаж, түүндээ автчих вий гэж айдаг.

Арын зурагнууд

Мария Ревякина: Цаана нь бид гимнастикчийн ээжийн дүрийг (5) хүүхдүүд, нохой, цагаан морьтой харж байна. Хар нохой (6) нь дүрмээр бол үхлийн бэлгэдэл байсан бөгөөд өөр өөр ертөнцүүдийн хооронд зуучлагчийн үүрэг гүйцэтгэдэг байв. Энд байгаа цагаан морь (7) хувь заяаны бэлгэдэл болж, түүнийг урьдчилан таамаглах чадвартай байдаг.

Андрей Россохин: Бөмбөг дээрх охин руу ээж нь нуруугаа эргүүлж байгаа нь бэлгэдэл юм. Эмэгтэй хүн нялх хүүхдээ асрахдаа түүнд бүх анхаарлаа хандуулж, том хүүхдүүдээс сэтгэл зүйн хувьд хөндийрч, урам хугарах мэдрэмж төрж эхэлдэг. Тэд хайр, анхаарал, дэмжлэгийг хайж аавдаа ханддаг. Энэ мөчийг энд тод харуулсан: охид хоёулаа ээжээсээ эргэж, аав руугаа харав.

цагаан морь

Андрей Россохин: Психоанализийн хувьд морь нь хүсэл тэмүүлэл, зэрлэг ухаангүй байдлыг бэлэгддэг. Гэхдээ энд тамирчин, гимнастикчийн яг хооронд байрладаг тайван бэлчээрийн цагаан морь (7) харагдаж байна. Миний хувьд энэ нь интеграцчлал, эерэг хөгжлийг бэлэгддэг. Энэ нь бэлгийн хориотой хурцадмал байдал буурч, хүсэл тэмүүллийг номхотгох болно гэсэн найдварын шинж тэмдэг юм.

Сэтгэлийн хөөрөл нь тус бүрийн хөгжилд хувь нэмэр оруулах болно. Охин өсч том болж, сэтгэл хөдлөлөө мэдэрч, өөр хүнтэй бэлгийн харьцаанд орох бөгөөд тамирчин нь хүүхдийн төлөвшсөн эцэг, эмэгтэйд найдвартай нөхөр байх болно.

Бөмбөг ба шоо

Мария Ревякина: Бөмбөг (8) нь үргэлж хамгийн төгс, чухал геометрийн дүрсүүдийн нэг гэж тооцогддог бөгөөд энэ нь эв найрамдал, бурханлаг зарчмыг илэрхийлдэг. Төгс гадаргуутай гөлгөр бөмбөг нь үргэлж аз жаргал, амьдралын саад бэрхшээл, бэрхшээлгүй холбоотой байдаг. Гэвч охины хөл доорх бөмбөг нь жигд бус геометрийн хэлбэртэй бөгөөд түүний хүнд хэцүү хувь заяаны тухай өгүүлдэг.

Шоо (9) нь дэлхийн, мөнх бус, материаллаг ертөнцийг бэлгэддэг бөгөөд магадгүй тамирчны харьяалагддаг циркийн ертөнц юм. Шоо нь циркийн эд зүйлсийг хадгалах хайрцаг шиг харагддаг бөгөөд аав нь охиндоо өгөхөд бэлэн байгаа ч циркийн амьдралын бүх үнэнийг түүнд илчлэхийг хараахан хүсэхгүй байна: тэр хүүхдүүддээ илүү сайн хувь заяаг хүсч байна.

Өнгөний найрлага

Мария Ревякина: Ээжийн дүрс, олсоор алхагч, тамирчны хувцасны элементүүдэд уйтгар гуниг, сүйрлийг бэлгэддэг хүйтэн хөх үнсэн өнгө давамгайлж байна: эдгээр хүмүүс "циркийн тойргоос" зугтаж чадахгүй. Зотон дээр сүүдэр байхгүй байх нь найдваргүй байдлын бэлгэдэл юм. Олон соёлд сүүдэр нь ариун нандин утгатай байсан: түүнийг алдсан хүн үхэх болно гэж үздэг.

Найдвар нь хүүхдийн хувцасны элементүүдэд байдаг улаан өнгийн толбогоор илэрхийлэгддэг. Үүний зэрэгцээ, бага охин нь энэ өнгөөр ​​бүрэн хувцасласан - циркийн өдөр тутмын амьдралд хараахан хүрч амжаагүй байна. Том нь циркийн ертөнцөд аль хэдийн бараг бүрэн "олзлогдсон" - түүний үсэнд зөвхөн жижиг улаан чимэглэл байдаг.

Тамирчны дүрийг арын ландшафтын нэгэн адил цайвар, ягаан өнгийн сүүдэрт давамгайлж будсан нь сонин байна. Мөн энэ нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Өөр нэг, илүү сайхан ертөнц толгодын цаана байдаг бөгөөд тэндээс итгэл найдварыг бэлгэддэг бурханлаг гэрэл ирдэг: эцэст нь тамирчин өөрөө бүх зүйлээс үл хамааран охин болон гэр бүлийнх нь итгэл найдвар юм.

Андрей Россохин: Улаан өнгө нь тод, нээлттэй бэлгийн харьцаатай холбоотой байдаг. Улаан даашинзтай жаахан охинд л байдаг юм шиг байна (10). Энэ насны хүүхдүүд хэт их хорио цээрийн талаар хараахан мэддэггүй, тэд өөр өөр нялх хүүхдийн сексийн төсөөлөлтэй байж болно. Тэр хөл дээрээ баттай хэвээр байгаа бөгөөд тэр хүнээс хол байгаа бөгөөд түлэгдэхээс айдаггүй.

Бөмбөг дээрх охин галын дэргэдэх эрвээхэй мэт. Түүний нил ягаан өнгө нь сэтгэлийн хөөрөл, хурцадмал байдалтай холбоотой боловч энэ нь бүхэлдээ хоригийн өнгө болох хүчтэй хөх болж хувирдаггүй. Сонирхолтой нь улаан, цэнхэр өнгийн хослол нь нил ягаан өнгөтэй болдог.